Recorrida por el Centro Cultural Lola Mora, la obra póstuma de César Pelli

Durante más de un siglo seis esculturas concebidas originalmente para presidir la fachada del Congreso Nacional en la Ciudad de Buenos Aires ocuparon distintos espacios públicos de San Salvador de Jujuy donde estuvieron expuestas al riesgo de deterioro. En 2018 el Gobierno provincial encargó a César Pelli el proyecto de un edificio destinado a proteger y exhibir las figuras de los Leones la Libertad el Progreso el Trabajo la Paz y la Justicia.El terreno elegido se encuentra en el barrio Alto La Viña con vistas hacia el centro de la ciudad y los cerros. Se caracteriza por la vegetación de las yungas y por la presencia de una pequeña quebrada o huaico formada por el desprendimiento de lodo y rocas que divide el terreno en dos.Ante la contundencia de las esculturas y del entorno natural los proyectistas decidieron que la arquitectura cediera protagonismo a las piezas y al paisaje. La propuesta funciona así como un contenedor de límites indefinidos que acompaña al visitante a lo largo de un recorrido sensorial. El volumen se abre en forma de abanico para aprovechar las vistas hacia la ciudad al tiempo que respeta los árboles prexistentes y el trazado del huaico.A partir de este material ARQ propone un recorrido interactivo por la obra y su entorno mediante la incorporación de recursos digitales.El sitioSan Salvador de Jujuy conocida popularmente como la Tacita de Plata se encuentra en un fértil valle situado en la confluencia de los ríos Grande y Xibi Xibi. Fundada el 19 de abril de 1593 integra la región del Norte Grande Argentino y es cabecera del departamento Dr. Manuel Belgrano.La ciudadLa capital provincial ofrece atractivos ligados a la naturaleza y la cultura como el Parque Botánico las aguas termales gastronomía regional y museos con patrimonio arqueológico histórico y cultural.Alto La Viña Barrio residencial ubicado en la zona más alta de San Salvador de Jujuy destacado por sus vistas panorámicas del valle de Xibi Xibi y de las montañas.El barrioEl edificio se encuentra a 4km del centro de la ciudad sobre ruta provincial 56 continuación de la avenida Ricardo Balbin.Quién fue Lola MoraMinibioDolores Candelaria Mora (17 de noviembre de 1866 / 7 de junio de 1936) nació en El Tala Salta. Pocos años después se trasladó con su familia a San Miguel de Tucumán ciudad en la que creció se educó y vivió. De allí proviene su identificación como tucumana. En 1887 ya huérfana de padre y madre tomó clases particulares con el pintor italiano Santiago Falcucci radicado en Tucumán quien le sugirió perfeccionarse en Roma al reconocer en ella un talento natural para el dibujo y un dominio inigualable de la técnica del retrato. Además de escultora Lola Mora fue inventora urbanista paisajista pionera de la minería y contratista ferroviaria.Obras significativasEn Salta se encuentra el monumento al prócer salteño Facundo Zuviría. Esta obra junto con las esculturas de los otros tres presidentes de las Convenciones Constituyentes Laprida Alvear y Fragueiro fue retirada del Salón Azul del Congreso Nacional al mismo tiempo que los grupos escultóricos cuyos originales se conservan en este Centro Cultural. El monumento a Juan Bautista Alberdi en Tucumán fue uno de los primeros encargos que Lola Mora recibió a su regreso de Roma a principios de 1900 luego de la inauguración de su famosa Fuente de las Nereidas en Buenos Aires. Se trata de una escultura homenaje una de las muchas que realizó sobre personajes históricos a lo largo de su carrera vinculada con su estilo monumental para espacios públicos. El Gobierno nacional a través del Ministerio de Obras Públicas le solicitó a Lola Mora la realización de los bajorrelieves conmemorativos para la Casa Histórica de Tucumán. En el Salón de los Bustos Presidenciales de la Casa Rosada el correspondiente al presidente Luis Sáenz Peña es el único realizado por una mujer: Lola Mora. También es de su autoría el tintero presidencial de bronce que fue utilizado en los actos de asunción de todos los mandatarios nacionales hasta finales de la década de 1990.Las seis esculturasEn 1903 Lola Mora recibió oficialmente el encargo de realizar los grupos escultóricos para la fachada del Congreso de la Nación. Los bocetos fueron aprobados tanto por el arquitecto Víctor Meano ganador del concurso para el diseño del edificio como por la comisión encargada de supervisar su construcción. Las esculturas permanecieron allí durante 14 años pero debido a cuestiones políticas y denuncias de sobreprecios en la construcción Lola Mora terminó sufriendo un ensañamiento que desacreditó su arte y determinó el retiro de todas sus obras. En ese momento los representantes de Jujuy impidieron que las esculturas de la fachada fueran arrumbadas en el zoológico y solicitaron su traslado a la provincia.El proyectoLas ideasLa arquitectura del Centro Cultural surge como respuesta a su emplazamiento único. El edificio se abre hacia las vistas de la ciudad y al mismo tiempo respeta los árboles existentes y el huaico. Tal es la contundencia de la obra artística y de la naturaleza circundante que los proyectistas decidieron que la arquitectura cediera protagonismo a ambas.La organizaciónEl edificio pasa a ser un contenedor-puente con límites indefinidos para acompañar al visitante en un recorrido sensorial.La formaEl techo parece flotar sobre las esculturas gracias a un diseño estructural audaz. Alcanza un voladizo de 18 metros y está sostenido por un núcleo central que contiene la sala de interpretación y por dos series de columnas situadas en la cabecera del puente.La tecnologíaLos paneles de vidrio de la envolvente de la sala llegan a los nueve metros de altura en las esquinas. Se trata de un cristal laminado de alta transparencia conformado por cuatro vidrios y una cámara de aire. Para controlar el resplandor se aplicó un serigrafiado de puntos cuya densidad aumenta desde cero hasta el 50 % en el sector superior sin interferir en la percepción del conjunto.El edificioEl accesoEl ingreso al edificio se estrecha y genera cierto suspenso al inicio del recorrido antes de atravesar un puente que salva la quebrada.La galeríaLuego el espacio se abre gradualmente hacia el exterior con un vestíbulo y una sala de exposiciones rodeados de vidrio de piso a techo.Sala de exhibiciónLa sala configura un ámbito pleno de luz natural que integra el entorno y el espacio interior. El techo en voladizo crea espacios libres y de gran envergadura que protegen las esculturas de 350 metros de altura. De algún modo el espacio recupera la sensación de estar al aire libre y recrea el ámbito natural de estas obras.Centro de InterpretaciónUna sala ubicada en el centro del área de exhibición invita al visitante a conocer vida y obra de la artista. Cuenta además con experiencias inmersivas e inclusivas a través de narrativas audiodescritas y recursos táctiles hápticos.Otras dependenciasEl Centro Cultural cuenta a su vez con una serie de volúmenes exentos de formas elípticas y revestidos en piedra extraída de las cercanías. Allí funcionan un Taller multifunción con luz cenital una Tienda que incluye la biblioteca y un Restaurant que puede funcionar también cuando el Centro está cerrado.La turbinaLa horizontalidad del edificio se contrapone a un elemento vertical que señala su presencia desde la distancia. La estructura alberga cinco turbinas eólicas destinadas a generar toda la energía requerida por el conjunto complementadas por celdas fotovoltaicas instaladas en el techo.Las esculturasLa formación artística de Lola Mora y el núcleo principal de su obra escultórica se inscriben dentro del neoclasicismo. Los conjuntos se organizan en dos grupos alegóricos: a la izquierda La Paz La Justicia y El Trabajo; a la derecha Los Leones La Libertad y El Progreso.Antes de su incorporación al museo las esculturas se encontraban dispersas en distintos sectores de San Salvador de Jujuy. Su traslado requirió el desarrollo de un sistema especial de perchas metálicas y de estructuras de apoyo diseñadas específicamente para su montaje y conservación. El paisajismoLa selección de la vegetación incluye especies nativas y adaptadas que permiten reducir las necesidades de riego y crear un ambiente favorable para la biodiversidad al tiempo que contribuyen a preservar y regenerar el bosque de yungas.El proyecto paisajístico del Estudio Balmori tiene dos planteos distintos. A la izquierda un sector de geometrías curvas que funcionará como una suerte de patio de esculturas; a la derecha un área reservada para el desarrollo silvestre y libre de la naturaleza.Créditos: Producción general: Berto González Montaner. Textos: Paula Baldo y Saia Stefanazzi. Fotos y videos: Fernando de la Orden Fabián González Jason O´Rear. Producción digital: Equipo interactivo Clarín. Museología: UT Proyecciones digitales y MuDe (investigación: Lic Fernanda Rebull). Agradecimientos: Susana La Porta Drago Axel Zemborain Ramiro Tejeda Osvaldo Gala (Panedile).